Distribución

Las estancias se disponen en dos volúmenes rectangulares de igual anchura pero de distinta longitud,  formando una L de doble planta.

La vivienda está distribuida diferenciando la zona de noche y la zona de dia. La zona de dia es la zona de los salones, la cocina, el jardín y la piscina. Para estos tipos de espacios buscaremos una zona luminosa y amplia y por tanto, se ha escogido la zona este de la casa que le dara mas luz durante las horas del medio dia y por la tarde que es cuando  se hace mas uso de esta zona. Para conseguir espacialidad eliminamos tabiques que separen habitaciones  consiguiendo asi un amplio espacio iluminado. Al oeste de la casa encontramos la zona de noche. Aquí encontramos las habitaciones y los cuartos de baño, es un espacio que no necesita ser luminoso durante la tarde pero que se utiliza a partir de la tarde-noche. En este momento del dia la escasa luz que entra en toda la vivienda es recogida solo por las habitaciones.

El taller también tiene una zona de dia y de noche. En la zona este está la zona de las mesas del taller. Pegadas a la pared norte, se situan una sala de fotografía y otra de copias, son lugares que no necesitan mucha luz. Y por ultimo, al este hay unas habitaciones y una sala de maquinas.

De manera grafica la zona de noche y la de dia se diferencian por el material del que esta echo el suelo; zona de dia, color claro; zona de noche tonos oscuros.

Accesos

En esta imagen podemos ver los transitos de la casa y como esta conectada con el esterior y con el taller de la planta de debajo de la vivienda.

Soleamiento

La orientacion de la casa influye mucho en su construcción ya que la pared norte no tiene ventanas, es un muro que ayuda a cerrar los limites de la propiedad. Al resto de la casa le da el sol en algun momento del dia asi que las paredes estan llenas de ventanas y su distribución depende de la posición del sol en cada momento. Podemos ver que a los salones les da el sol durante toda la mañana y parte de la tarde. La piscina esta situada en la parte de la parcela en la q le da el sol por la tarde y las habitaciones se situan en la parte oeste de la casa, donde se pone el sol.

lugar

Uno de los libros más hermosos sobre arquitectura es La Casa, Historia de una Idea. Para mí ha llegado a ser un manual para principiantes que quieren saber algo de este arte. Me gustaría citar una parte del mismo, luego explicare porque.

"Una butaca bien proyectada no sólo debe invitar a sentarse relajado, sino también a tomar una copa, a la lectura, a la conversación, a subirse a los niños pequeños a las rodillas, a descabezar un sueñecito, etc. Debe permitir a quien se sienta en ella que cambie de postura y adopte diversas posiciones. Esa cambio de posturas tienen una función social: el llamado lenguaje del cuerpo. Tambien debe ser posible echarse hacia adelante (para expresar preocupación) o hacia atrás (para indicar que esta uno pensando); debe resultar posible sentarse tieso (para mostrar respeto)."

Esto es en pequeña escala arquitectura: una respuesta que contiene cada uno de los puntos que definen al ser humano. En mi opinión, arquitectura es la creación de un "lugar". El lugar cómodo, el lugar donde se vive, el lugar donde se tiene una historia o donde comienza una, un lugar que tiene un sonido especial, un olor, una luz, un recogimiento, una sensación de hogar. Es importante en la escuela, en el hospital, en la cuidad, en un automóvil e incluso en una butaca como bien explica Witold Rybczynski, pero sin duda la sensación de hogar es imprescindible en la casa propia. Cabrero coloca grandes ventanales entorno a un hermoso patio, donde hay agua, que refleja la luz y el color de cielo, vegetación que aporta aroma, lugares de sombra, y el sonido con el viento, un magnifico porche... un lugar que invita tanto a la reunión como a la soledad, a la lectura tranquila como a una animada fiesta, a los amantes como a los amigos.

Esto se da sobretodo en el porche, lugar de transicion. En lugares como china, la vida se da casi por completo en estos lugares de trasicioen entre el dentro y el fuera.

Esta es una foto tomada en india por Roderik Cameron que refleja esto perfectamente. (El modo intemporal de construir por Chistopher Alexander).

niveles de agregacion y mobiliario

Como es propio del movimiento moderno, la vivienda se compone por una serie de elementos con una relacion jerarquica, esto son los niveles de agregación.

Existen dos tipos, los repetitivos, señalados en azul y los singulares, señalados en verde.

( los baños son repetitivos a nivel de la vivienda, pero singulares respecto cada dos camas, ya que son compartidos o por dos personas de dos camas individuales en habitaciones separadas o en la misma, o son campartidos por dos personas que corresponden a una cama doble).

Tambien es propio de esta etapa el ensayo a pequeña escala en moviliaro, incluso se considera el moviliario un nivel de agregacion mas, como las camas pueden ser un elemento repetitivo en una habitacion, pero el escritorio puede ser un elemento singular, esto dependiendo del caso concreto. Es interesante al menos apuntar que Cabrero diseñó tambien sus propios muebles, no es claro que los entendiera como un nivel de agregacion más pero si muestra el interes por los detalles y la importancia que da a la relación del hogar con todas sus partes y extensiones.

arquitectura y contrucción 2

Como se hablo en arquitectura y construcción 1, en esa obra la arquitectura y la estructura están ligadas estrechamente, y a su vez la estructura al material. Veamos el siguiente detalle constructivo, que define la solución del dintel y el vuelo, dos de los puntos más característicos de la vivienda:

en verde los puntos de apoyo, los pilares

en gris el dintel (la parte oscura es el vuelo)

*la parte en amarillo la trataremos en la conclusion



momento de flexion







diagraman de momentos



  Es de destacar la coherencia constructiva y estructural que se refleja en el modo de resolver el voladizo como una viga continua de un 1/3 de la lonjitud del vano adyacente, respondiendo asi al esfuerzo del momento, frente a la solucion biapoyada que concentra en el centro del vano un mayor esfuerzo. 



Lo que caracteriza esta vivienda, es sin duda la doble viga que soluciona el problema del dintel que tanto obsesiono a Cabrero. A la par que bella, tiene un sentido estructural. En la unión de pilar y dintel, deben de tomarse decisiones que afectaran directamente a la obra. Cabrero quería pilares finos, que no condicionaran la planta, y que dejaran libertad y fluidez, además de esbeltez. También buscaba la continuidad de las piezas, que aportan limpieza a la estructura. Con esta solución consigue un pilar continuo, que tiene a cada lado una viga ( aunque es importante ver que los perfiles son como uno solo pero cortado por el "alma" o elemento de unión ) consiguiendo que ni pilar ni viga tenga que cortarse, evitando problemas de momento y  cortante, además de un lenguaje propio del momento en el que  levantamiento de la vivienda.

 *La parte ultima la dedicare a analizar la contradicción que supone la presencia de ese prolongamiento de la viga que es innecesario estructuralmente. Se trata de un gesto propio de cabrero, que define no solo la arquitectura de cabrero, si no toda la de sus contemporáneos. Esto siempre fue asi, desde que los griegos tallaron la piedra de sus templos, ahora Cabrero realiza este gesto formal tan acertado que responde a las propiedades del material que usa.

Biografía

Francisco Cabrero Torres-Quevedo nació en Santander en el año 1912 en el seno de una familia con especial relación, tanto con las Bellas Artes como con la Ingeniaría, hecho que condicionará definitivamente su formación.

En 1930 comienza a prepararse para ingresar en la Escuela de Arquitectura de Madrid, proceso que le llevará 4 años. Mientras tanto, en el año 1932 ingresa en la Academia de Bellas Artes de San Fernando.

A principios de la década de 1940 comienza a trabajar con arquitectos de la talla de Sotomayor, Gamir, Olasagasti y Coderch, viajando a Italia, donde conoció a Giorgio de Chirico y a Adalberto Libera, tomando contacto con la arquitectura de Giuseppe Terragni. También mantuvo contacto con algunos de los grandes arquitectos de la época como por ejemplo Wright y Aalto.

Debido al parón que supuso en su carrera el período de la Guerra Civil, Cabrero no obtiene el titulo de arquitecto hasta 1942, año que coincide con la Exposición de óleos en la Sala Macarrón de Madrid donde Cabrero muestra parte de sus obras.

"Es evidente que el dominio del dibujo facilita la creación... el dibujo me ha ayudado mucho para crear algunas de las fantasías formales y estructurales" dice el arquitecto.

Al acabar la Guerra Civil, en el año 194,1 elabora el proyecto para la Cruz de los Caídos.

1948 es un año lleno de importantes sucesos en la vida del artista, de los que destacamos:  el nombramiento como Arquitecto de la Feria Internacional del Campo, la colaboración con Jaime Ruiz en distintos proyectos y la obtención de la Segunda Medalla Sección Arquitectura de la Exposición Nacional de Bellas Artes.

En 1949, junto con Rafael Aburto, ganó el primer premio del concurso para la Casa Sindical en Madrid, el primer edificio moderno construido a instancias del gobierno franquista tras la Guerra Civil, que se convertiría en su obra más conocida.   A partir de los años 50, es reconocido con varios premios y títulos pero sin duda el que obtiene mayor importancia es La Medalla de Oro de la Arquitectura otorgada por el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España, que recibe en el año 1990. En 1992 publica su obra “Cuatro Libros de Arquitectura”, reflexión acerca de sus proyectos. Muere en 2005 dejándonos obras como laCasa Sindical (actual Ministerio de Sanidad y Consumo) frente al Museo del Prado de Madrid (1949), la Escuela Nacional de Hostelería (Recinto Ferial de la Casa de Campo, Madrid, 1959), el edificio del periódico Arriba (Paseo de la Castellana, 222, Madrid, 1962), el Pabellón de Cristal de la Casa de Campo (Madrid, 1964) y el Ayuntamiento de Alcorcón (1973). También es obra suya la ampliación del Parque Sindical que lo convirtió en la piscina más grande de Europa.

Materiales

   Cabrero se construye dos casas, una junto a la otra. Termina la primera en 1952 y empieza la segunda en 1961. El motivo que lo llevo a construir esta segunda vivienda fue que quería hacer una arquitectura distinta. Quería utilizar el hierro bien, mejor de lo que lo había hecho hasta entonces, ya que este material ofrecía una respuesta perfecta a la cuestión del dintel, uno de los "temas" dominantes en su carrera.


   Del hierro le fascinaba lo bien que explica el modo en el que las cosas se hacen, y como al aproximar tanto arquitectura a construcción se puede alcanzar lo esencial.


   El hierro se ofrece como un material natural y directo, por eso ha de ser pintado, no se puede dejar tal cual. Cabrero pronto supo como había que pintarlo: en su color, que, asegura, es ese rojo intenso que él llama, naturalmente, rojo hierro.


   En la casa de hierro se da una pureza en el empleo de materiales encontrados buscando el contraste. Algunos de los materiales empleados, además de hierro, son el hormigón armado, el aluminio, la madera, el vidrio, el acero, el ladrillo blanco y el gres.

Los puntos de Le Corbusier.

En la casa de cabrero también se encuentran presentes influencias de los grandes arquitectos, como en este caso los 5 puntos de Le Corbusier.

Planta Libre: la planta dispuesta en forma de ''ele'' y su geometría es estrictamente ortogonal

Fachada Libre: colocación de las ventanas en función de la entrada de luz

Ventana corrida: un claro ejemplo son los grandes ventanales que vuelcan la casa al jardín.

  

                                                     

Geolocalización

 España

Madrid

Avda. Miraflores



Avda Miraflores Nº14.

Arquitectura y Construcción 1

Antes de hablar de detalles constructivos o desarrollar el problema del dintel que caracteriza esta magnifica vivienda, debemos de introducir el porqué del interés de este análisis. Nos centraremos enl el material, y todas las condiciones que implica escoger uno u otro.

En su carrera, Cabrero, decide marcar un antes y un después con la construcción de su propia vivienda. Como ya se expuso, lo que movió este proyecto, fue por una parte compensar a su familia por los fallos cometidos en su obra anterior dando una mejor solución desde la propia experiencia, y por otra parte quería utilizar el hierro como no lo había hecho hasta ese momento(la que ahora nos trae a este punto).

Cualquiera puede intuir la importancia que puede tener un material, y lo que es más importante, un material en "un donde" y en "un cuando", es decir, en un contexto determinado. Cabrero empleo este material en un momento en el que al fin se aceptaba sin rechazo. Como algo personal, puedo incluso considerarlo un símbolo de esa transición que es tan especial (expuesto mas detalladamente en la entrada " el cuando " ). Pero hablemos de una vez de por que una buena respuesta a un planteamiento arquitectónico debe de conservar en ineludible vinculo de arquitectura y construcción ( y por tanto material ).

Hasta en el renacimiento aspectos lingüísticos y compositivos (belleza) imperaban obviando lo relacionado con la firmitas y la utilitas. A partir del siglo XVII, cuando el mundo empieza a racionalizarse, aparecen los escritos de la arquitectura vista desde el aspecto tecnológico. A partir del s.XIX se produce un interés por el comportamiento de los materiales. Sus cualidades físicas, mecánicas, químicas, estéticas, compositivas… y la capacidad expresiva de los materiales (los materiales son medios expresivos, al igual que la voz humana o la música.)

Todos conocemos las tres componentes de la arquitectura, según Vitrubio: benustas, fimitas y utilitas, que hablan de una respuesta que contiene a las tres en equilibrio.

Hablando del material, que es lo que caracterizo la construcción de esta vivienda, QUARONI en su obra “proyectar un edificio” cita a Alberti en “El modo de realizar una construcción consiste en obtener de diversos materiales dispuestos en cierto orden y conjugados con arte, una estructura compacta, integra y unitaria”.

El proyecto debe de caracterizarse por la coherencia y la claridad:Lógica del trabajo de los materiales.

• Lógica del diseño de cada una de las partes.
• Lógica de los espacios según las funciones.
• Lógica d la idea, coherencia entre idea primera y resultado estructural.

El material definira el modo de empleo de los mismos.

Los materiales tienen una manera determinada de funcionar, de trabajar, tienen su color, su textura. Los materiales determinan la organización funcional del espacio, la de los sistemas de protección y la organización de los signos lingüísticos. (lenguaje, belleza…)
Los materiales influyen en la estructura resistente y de protección (ruido, humedad, robo…) También en las instalaciones. Además poseen unos signos lingüísticos que transforman al edificio en algo más que una simple construcción.
Existe la necesidad de conocimiento del significado de los materiales. Y el conocimiento de los sistemas constructivos (lógica de empleo y de la técnica)

Al igual que Vitrubio apunta que no son solo tres las disciplinas que debe manejar un arquitecto cuando dice: “los arquitectos deben saber aritmética, historia leyes, astronomía, medicina, óptica, filosofía, música” , no me gustaría concluir esta entrada sin decir que precisamente eso hace de la arquitectura algo tan bello que por suerte nos obliga a pararnos a prestar atención a todo.

Influencia de la Case Study Houses

En el tiempo que siguió a la segunda Guerra Mundial en Los Angeles cientos de miles de personas poblaron el soleado valle, que experimentó el mayor crecimiento inmobiliario de su historia. El resultado fueron casas extensas de todo estilo, de paupérrima traza, repetida hasta la saciedad en hileras interminables.

Mientras, una generación de arquitectos que concebían la arquitectura como una tarea social estaban en la sombra. Inspirados en Mies van de Rohe, una estructura de planta flexible,una vivienda de generosas prestaciones. 
Debemos profundizar mas en el porque de la influencia de Mies en esa generación de arquitectos americanos para entender por que el mundo observo esta nueva arquitectura. Durante la segunda guerra mundial, maestros de la talla de Gropius, o Mies buscaron asilo en América, dejando reflejada la cultura y tendencias europeas, que se interrumpieron en estos años.
En 1945 se pone en marcha el Case Study House Program consiguendo la mejor arquitectura que se hizo en California hasta entonces.

La casa que me interesa pertenece a este grupo, la casa Stahl.

No solo su planta en L dispuesta alrededor de la piscina nos recuerda la Casa Cabrero, su imagen fuerte, ligera, el dintel de hierro a la vista hablan de como la arquitectura de España a pesar de su heterodoxia de dejo influir muy llamativamente por estas imágenes.

También caben diferencias de concepto que se ven reflejadas en la materialización de ambas obras. Mientras que la casa Stahl desea ser vista, desde su situación privilegiada, con amplios ventanales, la casa Cabrero de recoge, y vuelca los ventanales al patio privado, casi recordamdo la tradición de las domun romanas.

BIBLIOGRAFIA:

Arquitectura del siglo XX. Peter Gössel, Gabriele Leuthäuser

CASE ESTUDY HOUSES, Elizabeth A.T.Smith ( Taschen )

el cuando

La dictadura arrasa con el valor simbólico de la arquitectura racionalista, caracterizada por proclamar con su lenguaje la igualdad social. Se busca un nuevo lenguaje que se corresponda con una arquitectura nacional, relacionado con la herencia clasicista, que potenciara lo rural, lo folklórico y lo historicista.

El papel cultural se empobrecerá pero a pesar de todo se observa una continuidad. Para una gran cantidad de arquitectos, su practica profesional se producirá, antes y después. La obra de Cabrero también muestra esta continuidad, comenzando en la arquitectura de los años 20 y 30 hasta la crisis del pensamiento moderno.

La producción de estos años, analizada en profundidad, muestra una reinterpretación, adaptada a la situación, de los postulados y enfoques metodológicos de los principio de la arquitectura moderna en cuestión de vivienda.

En Madrid, la aparente unidad en la utilización del lenguaje clasicista, encierra interpretaciones distintas y mas profundas. La obra de Francisco Cabrero esta influida por la pintura metafísica y el clasicismo italiano.

pintura metafísica :pinturas de sueños de plazas típicas de ciudades italianas idealizadas. Las yuxtaposiciones de objetos, representaron un mundo visionario que se entrelazaba con la mente inconsciente.

Viviendas Virgen del Pilar,Madrid. F.Cabrero

En 1951, el ambiente cultural castellano se replantea a través de las Sesiones Criticas de Arquitectura que celebran en Madrid mensualmente. A estas sesiones acuden las figuras mas representativas de la arquitectura del momento, entre ellos, Cabrero. Se discutían asuntos como el problema de la vivienda, la relación entre arquitectura y paisaje... algunos de estas reflexiones están presentes en esta vivienda unifamiliar.

Todas estas reflexiones, alcanzan su punto álgido en el manifiesto de la Alhambra (1953) que el mismo firmo. Aparece un esfuerzo de autocrítica dejando fuera de juego a la arquitectura clasicista y tradicionalista.

Me gustaria finalizar citando un frangmento del manifiesto que personalmente considero que no sólo describe el carácter que definió toda la obra de Cabrero y especialmente la Casa de Hierro sino también el espíritu de la arquitectura moderna del momento:

Nuestro Manifiesto nace de la inminencia de esta revolución que se avecina y que quiere anticiparse a ella en un intento de encauzarla desde arriba; y decimos desde arriba porque la mayoría de los que firmamos este documento pertenecemos a una generación central, equidistante, entre los que llegan y los que se van.

BIBLIOGRAFIA:
Leonardo Benevolo, Historia de la Arquitectura Moderna
AACC3 Fernando Cabrero
www.wikipedia,org

el donde

el donde es Madrid,

en PUERTA DEL HIERRO.Cabrero después de ganar el concurso para la casa sindical de Madrid decide construir su propia casa en un terreno en la colonia Puerta del Hierro, que tiene dos parcelas colindantes.

Su primera casa será el numero 172 . Es muy interesante comparar que buscaba Cabrero en cada una de las viviendas que proyectó y construyó para su propia familia.

En el primer programa de vivienda para 5 hijos y estudio, tiene además una huerta y la posibilidad de montar una ganadería. Es una arquitecturaque responde al deseo de autosuficiencia que imperaba en la posguerra.

Esta casa influirá en la segunda vivienda tanto en lo conceptual como en lo físico.

El deseo de construir una nueva vivienda nace de su espíritu de arquitecto y de su papel usuario. Cabrero quería utilizar el hierro como no lo había hecho hasta entonces . Por otro lado, el espacio destinado al estudio resulto insuficiente, la distribución no era del agrado familiar, y otros problemas.

La Casa de hierro esta movida por el deseo de plasmar en lo que se ha convertido su arquitectura después de sus años de trabajo y de la experiencia como usuario de su propia vivienda.

BIBLIOGRAFIA:
AACC3 Francisco Cabrero　

　

nuestro lugar

 Una de las mayores satisfacciones que un arquitecto puede experimentar a lo largo de su carrera profesional es la de diseñar y construir su propia vivienda.

Llevar a cabo una realización de estas características con lleva el desarrollo poético y espiritual del más profundo de los sueños. Y es quizá ahí, con la posibilidad de diseñar nuestro lugar más íntimo y privado, donde podemos alcanzar la revelación de paraísos escondidos en nuestros arcanos individuales.

   

              

AACC3 Francisco Cabrero